第一钗：秦怡——她是青春她是歌

生涯巅峰：40-50年代

代表作：《女篮五号》《青春之歌》《铁道游击队》

获奖作品：第27届金鸡奖终身成就奖

浅谈：

“秦怡是我崇拜的中国影星！”“秦怡是中国最美丽女性。”这两个对秦怡的评价，一条来源于前加州州长、好莱坞巨星阿诺·施瓦辛格；一条则来源于周恩来总理。是的，他们评价的不是哪位西方影星或哪个杰出政要，他们评价的就是秦怡。

天生丽质的秦怡具有典型东方女性的神韵，炯炯有神的一双大眼睛是其初期银幕角色给人印象最深的，她早在抗战时期与白杨、舒绣文、张瑞芳一起被誉为“四大名旦”。解放后更是在《女篮五号》、《铁道游击队》、《林则徐》、《雷雨》等片中扮演重要角色，尤其《女篮五号》中扮演的林洁及《青春之歌》中扮演的林红，她以深厚的表演功力很好地诠释了人物内心复杂的感情，成为当时最受欢迎的电影明星。

第二钗：王晓棠——建国初期也有玛诺

代表作：《野火春风斗古城》、《边寨烽火》、《神秘的旅伴》

获奖作品：其晚年编剧的《芬芳誓言》获百花奖最佳影片奖和中国电影金鸡奖最佳编剧奖

浅谈：

是她在电影中的一段热辣舞蹈，曾让处在禁忌时代的万千男女争相模仿；是她的妖冶特务形象，为她在男性观众间赢得了“美丽女神”的称号；她的“方言全能”，令其表达北京、河南、杭州、四川、河北等各地方言如家乡话般流利；她的幽默独角戏《买电影票》，曾让当时的周恩来总理捧腹不止……

她是《边寨烽火》中的玛诺，是早期谍战片中的“王佳芝”，她就是建国后第一位“全民女神”——王晓棠。

第三钗：张瑜——中国的初吻

生涯巅峰：70-80年代

代表作：《庐山恋》、《小街》、《啊！摇篮》

获奖作品：凭《庐山恋》获第四届百花奖最佳女演员；凭《庐山恋》和《巴山夜雨》获首届金鸡奖最佳女演员；

浅谈：

张瑜问：“要不上我宿舍去？”汪嘉伟摇了摇头：“我只想问你，给我写信的真不是你？”“不是我。”汪嘉伟听了，走了……

据说这是80年代两位“少男/女杀手”的仅有交集。张瑜不带走汪嘉伟，却有着王家卫式的小资情，那部无需多言的《庐山恋》里她换装43套，以花样的年华给了沉闷的中国一个俏皮的吻。张瑜无需其余代表作，只这个吻，足矣。

第四钗：刘晓庆——中国的伊利莎白·泰勒

生涯巅峰：整个80年代

代表作：《小花》《火烧圆明园》《垂帘听政》《芙蓉镇》

获奖作品：凭《瞧这一家子》获第3届百花奖最佳女配角奖；分别凭《芙蓉镇》、《原野》、《春桃》获第10-12连续三届百花奖最佳女主角奖；凭《芙蓉镇》获第7届金鸡奖最佳女主角奖；

浅谈：

这些日子，仍在拼命接戏的刘晓庆也学着后辈影星们在腾讯玩儿起了微博，这个靠出演卖萌角色保持年轻的阿姨仍在尝试接触新事物，仍在试图和一茬又一茬后辈女星抢娱乐圈的一杯羹。

但她不必私下里嫉妒现在的女星拥有更狂热的粉丝和更多的曝光度，毕竟，那个她拿下4个百花1个金鸡奖的80年代几乎是属于她一个人的。她也不必更多感叹新时代的工具多样媒体发达，毕竟自己当初 “四川好不容易才出了个我”的误言放在今日，必在传媒无限放大后成为网络必杀。阿姨其实有很多东西可以书，但还在书写新篇章就是苛求自己了；歇歇吧阿姨，没事的。

第五钗：潘虹——是杯具，不是花瓶

生涯巅峰：80年代-90年代初

代表作：《人到中年》、《火龙》、《未代皇后》、《井》、《股疯》

获奖作品：分别凭《人到中年》、《井》、《股疯》获第3、8、14届金鸡奖最佳女主角奖；

浅谈：

80年代第一位登上《时代》周刊封面的中国人是邓小平，第二位便是她——潘虹。

现在的人对于潘虹的印象是实力派，但她出道时是美到能将杜十娘的花魁演绎得醉倒人的。潘虹的五官比较明丽，170身高也很标准，气质高雅肃静。

潘虹由于演的角色大多是有缺陷的悲剧女性形象，她被称为80年代的“悲剧女皇”，按现在的话来说便是“杯具了个杯具”；不过这恰恰证明了潘虹演技方面的精湛：在《无盐女》中，潘虹饰演的也是一个悲剧母亲，在儿子很小的时候就被丈夫抛弃。她说：“我也曾经做过喜剧的尝试，如电影《股疯》，但那种状态我实在无法认同。我骨子里还是喜欢悲剧角色。现实生活本来就是悲剧比喜剧多，而我自己身上就有一种与生俱来的悲剧气质。”

第六钗：巩俐——冲出秦俑情，走向国际

生涯巅峰：90年代至今

代表作：《红高粱》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《迈阿密风云》

获奖作品：凭《秋菊打官司》和《漂亮妈妈》获第13、20届金鸡奖最佳女主角奖；凭《代号美洲豹》获第12届百花奖最佳女配角奖；凭《大红灯笼高高挂》和《漂亮妈妈》获第16、24届百花奖最佳女主角奖；

浅谈：

巩俐有太多可说的故事，比如她是第一位真正蜚声世界影坛的大陆女星，比如她在拍摄《漂亮妈妈》时“方法派”式的体验生活，比如她和好莱坞大导演迈克尔·曼和罗伯特·马歇尔的合作；但这些都不敌她和国师穿越时空、穿越银幕内外的爱情往事。不知如果故事发生得晚些，发生在媒体狗仔无孔不入的当下，那些曾经纠葛所带来的质疑和压力会不会将她击垮，就像……

第七钗：宁静——那年夏雨，宁静的喊

生涯巅峰：90年代至今

代表作：《阳光灿烂的日子》《红河谷》《三岔口》

获奖作品：凭《红河谷》获第20届百花奖最佳女主角奖；凭《黄河绝恋》获第19届金鸡奖最佳女主角奖；

浅谈：

她果然是叫宁静吗？不是叫米兰？宁静出道已久，而我几乎只记得她在那年《阳光》里与夏雨搏斗之后的春光乍泄。宁静说她最喜欢的己作就是《阳光》，好是好啊，可她会不会偶尔也怨恨一下？不是因为东方女演员很在意的尺度，只是因这部电影的光芒几乎掩盖了她的其余。即使后来曾如那般削发颠覆形象，人们都很难再注意她的表演。

她和夏雨都还在继续演绎生涯，但他们自己都停在了那个“自行车掉沟里”的雨夜……

第八钗：徐静蕾——陌生女人升职记

生涯巅峰：90年代末至今

代表作：《将爱情进行到底》、《一个陌生女人的来信》、《伤城》、《杜拉拉升职记》

获奖作品：凭《开往春天的地铁》获第26届百花奖最佳女主角奖；分别凭《我和爸爸》、《我的美丽乡愁》获第23届金鸡奖导演处女作奖和最佳女配角奖；

浅谈：其实老徐很陌生，她是明星里博客经营得最好的，她是女星里转行导演最成功的，这些却一点不耽误她写文拍片之余给作家买房子和大叔热吻……这或许正是才女所在：如何让“我行我素”也成为卖点也带来经济效益，老徐其实算得好清楚。

第九钗：周迅——恋爱宝贝的戏剧人生

生涯巅峰：90年代末至今

代表作：《苏州河》《如果·爱》《李米的猜想》

获奖作品：凭《烟雨红颜》获第25届百花奖最佳女主角奖；凭《李米的猜想》获第27届金鸡奖最佳女主角奖；

浅谈：

有些人擅长于演戏，而有些人本身就是戏。周迅过人的悟性和独有的灵气令每一位与她合作过的导演都印象深刻，无数观众被她的演技征服，大家都称周迅是“落入凡间的精灵”；精灵偏偏还带着一堆精彩的凡尘俗世来人间抖擞，疯狂而投入的成为恋爱中的宝贝，在一番烟雨后爱情重伤，灼烧着自己的戏剧化人生。其实通过《苏州河》中的表演，周迅的天赋已开始显露；《如果·爱》时又升一级；而到了《李米的猜想》，周迅算是征服了所有苛刻的影评人，她也终于不再“太平公主”了。

第十钗：范冰冰——对不起，我是位爷

生涯巅峰：当下

代表作：《手机》《苹果》《观音山》

获奖作品：凭《手机》获第27届百花奖最佳女主角奖；

浅谈：

不知有谁还能把当年《还珠格格》里的丫鬟金锁和范爷联系在一起。如果在当年大家预测一下旧版《还珠》几位主演十年后的身价，可能谁都不会猜到范冰冰会是其中最高的。但这就是事实。通过自己工作室相当专业的包装，范冰冰一步步走到现在。她还联手李玉导演完成着她们的三部曲来逐渐摘掉自己头上“花瓶”的帽子。金鸡百花、东京影后……对于电影节，范爷可能还想攻陷更多；只是，下次走红毯的速度能不能稍快些？

第十一钗：余男——墙里开花墙外香

生涯巅峰：90年代至今

代表作：《纺织姑娘》《惊蛰》《极速赛车手》

获奖作品：凭《惊蛰》获第23届金鸡奖最佳女主角奖；

浅谈：

你可能对她不熟悉，因为她以前只是王全安长镜头中那个永远苦逼的妇女。不过以后你会熟悉：她已经和《闪亮的风采》导演合作，已经和《黑客帝国》导演合作；现在正在和施瓦辛格、史泰龙、李连杰、杰森·斯坦森和布鲁斯·威利在《敢死队2》合作。就是这个在国内拍拍艺术电影的余男，却在悄然无息间为许多西方影人所用。着实应了一句话：墙里开花墙外香。

第十二钗：袁泉——不止一双大眼睛

生涯巅峰：当下

代表作：《美丽的大脚》

获奖作品：凭《美丽的大脚》获第22届金鸡奖最佳女配角奖；

浅谈：

脸庞宛如混血儿的女演员袁泉，由于有一种极具雕塑感的古典美而出演了一些旧时代的女孩儿。其实，袁泉的性格并不像是一个人们传统概念中的演员。她羞涩安静，与生人相处时可能会一天不说话，就像是人们常说的那种邻家女孩。在星光灿烂的领奖台上，她干净清爽，反而与众不同。她说自己是典型的双面性格，在安静斯文的外表下也有热情甚至狂野的一面，只有在朋友面前才会放开，这也犹如她“话剧+电影”的双面演绎人生。