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90後接棒皮影戲
2011-11-25 20:12:40      复制

         90後接棒皮影戲

    中午1點,雨勢仍然沒有減弱的意思,世博園内依然人頭攢動。一位年輕的母親撐着傘,牽着孩子,找到位于世博園D片區下沉式廣場中的船塢劇場,在露天長凳上找塊幹燥處,坐下來等。舞台一片空曠。好容易來了一些裝台的工作人員,母親立刻沖上去詢問今天的演出。得知皮影劇《三國演義》每日兩場的節目已經結束,她爽快地說:“沒關系,我們坐這兒等下午的《西遊記》。”

    從世博會開幕之日起,上海木偶戲團領銜出演的杖頭木偶劇《西遊記》和皮影劇《三國演義》将日日上演,直至閉幕。其中,皮影戲《三國演義》7月1日起正式上演,以每天上午兩場演出的高頻率迎接放暑假的孩子們。

    “我們這兩部戲都是做給孩子看的,也是爲世博會量身打造的。”上海木偶戲團團長何曉星說,整個策劃前後花費了兩年時間。在他的預想中,《西遊記》和《三國演義》針對的是孩子,但出乎意料的是,觀衆既有孩子和老人,也有很多年輕人,連外國遊客也會專程趕來看戲。

21世紀的皮影戲

    你心目中的皮影戲,還是那種在陝西土坡上、搖曳的暗淡燈光下,老藝人吊着嗓子彈唱老腔,皮影在幕布前厮打翻飛的情形?在世博版的皮影戲《三國演義》中,這些傳統的印象都會被顛覆。

    伴随一陣悠揚的主題曲,身着青袍、搖着羽扇的諸葛亮和書童出現在船頭。兩人一邊垂釣一邊議論蜀魏局勢,海寶突然從海底躍上了幕布,來了個時空大穿越。更出挑的是,諸葛亮會唱Rap,海寶喜歡講搞怪段子,甚至《一無所有》等流行歌也會在劇中出現。

   “孫悟空和諸葛亮是孩子們耳熟能詳的人物。但這一次,我們讓這些人物以全新的面貌出現在觀衆面前。”上海木偶戲團制作人于憶農說,這兩部戲無論是故事情節的編排、人物造型設計還是音樂、舞美,每一個環節“都滲透了這個時代的烙印”。

    “傳統的皮影戲制作,花紋的雕刻一般都很繁複,但我們這次強調了線條的簡潔,造型做得比較誇張,色彩也做得比較淡雅。”于憶農說,他們充分借鑒了現代動漫和卡通形象的元素,改良皮影戲造型,試圖貼近孩子們的審美。“最明顯的是海寶,它的形象一出現在戲中,這部戲的味道就完全是現代的。”在杖頭木偶劇《西遊記》中,孫悟空變爲一個可愛的少年,既天真勇敢,又自由而快樂,所有的神仙和妖怪都不再高不可攀,而是具有可親近的鮮活性格。

    作爲國家級非物質文化遺産,杖頭木偶和皮影戲都堪稱中國民間傳統藝術中的代表。文化部目前已正式向聯合國教科文組織申報“世界級非物質文化遺産”。“我們希望借世博這個舞台,向世界展示中國傳統藝術的魅力。”何曉星說,“我們不希望嚴肅說教。要讓孩子們對這些人物産生更爲立體、更爲親近的情感。”

“90後”的舞台

    走進船塢劇場的後台,23歲的演員王貞超正蹲在地上,耐心地用各種工具一點點修複破損脫落的皮影道具。作爲上海木偶戲團的年輕演員,王貞超也算得上主力,既能演戲,又能修複。

    “這樣的孩子,在我們這裏是很不容易的。”制作人于憶農說,此次爲了在世博園中的演出,僅《三國演義》一部戲,就有35位演員要輪班演出,幾乎沒有時間休息。離開北方土地的皮影,在上海潮熱的梅雨天氣也極不适應,有的變形卷曲,有的疲軟斷裂,有的發黴惡臭。基本上每天演出結束後,都有斷胳膊少腿的皮影需要修複。爲此,王貞超必須爲那些卷曲斷裂的牛皮影找一塊透明的塑料固定起來。

    “天熱的時候,這兒的演出環境至少是40攝氏度以上,演員們頭頂上是10盞1500瓦的燈泡。”何曉星說,露天劇場沒有裝空調,也不敢開電扇,怕吹皺了幕布影響演出效果,隻能硬挺着。更糟糕的是,由于船塢劇場在地下四層的位置,任何房間走進去都是一股黴味,蚊蟲肆虐,愁壞了劇團。他們索性在每次演出後将所有道具費力地搬到樓上,避免受潮,精心保護。

    “每天演出兩場皮影戲,對演員是高強度的訓練。”于憶農指着《三國演義》道具中的一隻“怪獸”說,“這東西足有1米多長,3斤多重。過去的演員都是一人操控幾個角色,皮影很小。但爲了讓觀衆看得清楚,我們的道具都做得偏大,爲了讓動作更細膩,關節設計了十多個,所以需要兩三個人同時操縱一個角色。”

    住在嘉定的王貞超,每天早上7點半出發去世博會,有時要到晚上七八點才能回去。那些快退休的老演員,或是18歲的年輕演員,在世博會期間都過着這樣的忙碌生活。

    “通過世博會的磨練,我覺得傳統皮影戲和木偶劇是後繼有人的。”團長何曉星很慶幸有世博這樣的機會,既展現了中國傳統文化,又鍛煉了團隊,“我們這次的演員,很多都是‘80後’、‘90後’的孩子,他們成長非常快,也真正地對傳統藝術産生了興趣。”

    何曉星說,兩年後,上海木偶戲團将有一大批一線老演員紛紛退休。但他一點也不擔心,眼前這些“80後”、“90後”的本科生與研究生們,将是傳統藝術未來的接班人。

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